Né à Leeds, au Royaume-Uni, le designer industriel George Sowden a été impliqué dans plusieurs projets interdisciplinaires, des appareils ménagers aux objets décoratifs artisanaux, notamment la céramique, la verrerie et les textiles. Après avoir terminé ses études d'architecture au Gloucester College of Art, Oxford, en 1970 il a déménagé à Milan, inspiré par la scène florissante du design de la ville, et n'est jamais reparti.

Son aventure à Milan a débuté lorsqu'il a commencé à travailler comme consultant pour Olivetti, où ses recherches innovantes et sa fraîche curiosité pour rompre avec les designs conventionnels l'ont amené à se joindre à Ettore Sottsass et à d'autres designers internationaux, aboutissant à la création de Memphis. Le mouvement de design Memphis a repoussé les limites des graphiques et des couleurs intenses, en brisant les règles du modernisme. Ces éléments inimitables sont devenus les ingrédients principaux de sa pratique personnelle : ses motifs emblématiques, mettant en vedette des noirs audacieux, des blancs et des formes et lignes de blocs de couleurs, ont influencé d'innombrables designers au fil des ans, définissant l'esthétique prédominante du design dans les années 1980 comme provocatrice, rebelle et radicalement différente de l'austérité précédente.

Simultanément, il a fondé son propre studio, Sowden Design, qui collabore avec plusieurs entreprises de renommée internationale.

Au cours de sa longue carrière, George Sowden a reçu plusieurs prix, dont le prestigieux Compasso d'Oro, et ses œuvres ont été présentées dans "Designing the 21st century" publié par Taschen. En 1990, le Musée des Arts Décoratifs de Bordeaux, en France, a organisé une exposition de son travail intitulée "George J. Sowden Designing 1970-1990".

George Sowden continue de développer des produits pour diverses entreprises. Certaines de ses pièces de mobilier et de décoration pour Post Design, Bitossi Ceramics et Memphis présentent une nouvelle interprétation de produits classiques qui se démarquent sûrement de la banalité. Il affirme que ses conceptions facilitent la liberté personnelle de décider de l'effet final des motifs utilisés.